К.Гражуолис
"Азбука эротической фотографии" или "Ироническое пособие для начинающих фотографов и фотомоделей."
Часть вторая
5. Для девушки в ЭФ необычайно
важен опыт первой съемки. Ведь, если сделанные фотографии разочаруют ее,
то вряд ли она когда-либо согласится позировать еще раз и, возможно,
навсегда сохранит в себе этот привкус разочарования как новый комплекс.
Не менее важно, как поведет себя фотограф во время работы, насколько он
будет тактичен, сумеет ли заинтересовать модель своим творчеством, как
верно построит свою работу.
Хотя сам кадр обычно строится на
импровизации, исходя из особенностей характера и телосложения модели,
все остальное (место съемки, аппаратура, свет) готовится заранее.
Бесконечные перестановки и перезарядки, просто неуверенный тон фотографа
быстро утомляют модель.
Место для съемки должно отвечать самому
главному требованию - никаких посторонних зрителей, никаких незваных
гостей. Модель должна быть уверена, что любые неприятности исключены.
Ведь и без того первое время она чувствует себя не уютно в этой новой
для себя роли, поэтому любое третье лицо будет только напоминать ей о
своей наготе и, конечно же, будет сковывать. Немыслимо сразу требовать
от неопытной модели пластичных движений, вдохновенной игры - необходимо
помочь девушке освоиться. Хорошим помощником в этом фотографу всегда
были музыка и зеркало. Спешка и суета, напротив, не помогли никому.
Девушке необходимо иметь возможность спокойно поправить прическу,
косметику, подождать, пока на коже пройдут следы от тесной одежды.
Съёмку
можно начать с портрета, постепенно переходя к полному акту, это
облегчит адаптацию модели. Снимайте много и не забывайте хвалить. Пусть
первую катушку скорее всего придется выкинуть в мусор, зато модель
быстрее войдет во вкус, сработает желание нравиться, и в ней проснется
актриса.
Когда девушка чувствует себя неуверенно, не знает куда
деть руки, как поставить ноги, постарайтесь найти для нее естественное
по съемочному сюжету занятие. Хорошо снимает мондраж расчесывание волос у
зеркала, плетение венка на лугу среди коровок и т.п. Выглядит
по-дурацки, но, действительно, отвлекает от присутствия камеры.
Инициативной
девушке можно дать творческое задание. Например, если съемка происходит
дома в глухой ночи, предложите ей оставить свой автограф в воздухе
зажженным фонариком, зажигалкой или бенгальскими огнями. Чтобы надпись
сохранилась на фотопленке целиком, делается следующее: установите на
камере ручную выдержку, т.е. объектив будет открыт до тех пор, пока
пишется текст. Вспышку, если это возможно, направьте в потолок.
Закрепите камеру на штативе или найдите устойчивое положение для рук,
чтобы не размазать кадр. Затем погасите свет в комнате и дайте команду
"старт", одновременно нажав спусковую кнопку. Встроенная в камеру
вспышка сработает сразу, но вы отпустите кнопку только после того, как
надпись будет завершена. Если же аппарат закреплен на штативе и вы
можете управлять вспышкой вручную, то дайте разряд на последней букве.
Штатив штука полезная и дает немало возможностей для подобного рода
безобразий, особенно если ваш фотоаппарат позволяет снимать на один кадр
несколько раз. Тогда, к примеру, заслонив левую половину объектива
любой картонкой и посадив вашу подружку на правую половину постели, вы
делаете первый кадр. Потом, не перематывая пленку, закройте правую
половину объектива, пересадите девушку влево и снимайте еще раз на тот
же самый кадр. В итоге вы будете иметь на карточке документальное
подтверждение того, что этой ночью вы были с двойняшками. Если подобным
же образом снимать, закрывая то нижнюю, то верхнюю половину объектива,
то можно раскидать ноги и торс вашей девушки по разным углам комнаты.
Дурное дело не хитрое.
Для многих девушек важно остаться на
снимке не узнанной. Самый простой способ сохранить анонимность после
накладной бороды и усов - это различные виды силуэтной съемки, съемка со
спины или съемка торса. Однако спрятать лицо - не обязательное условие
анонимного акта. Необычное освещение и тени легко делают героиню снимка
уже не документально обозначенным лицом, а скорее символом, обладающим
определенной мерой условности. Можно всего лишь надвинуть на глаза
шляпу, сделать не характерный грим, можно воспользоваться "туманными"
фильтрами или чуть смазать изображение на длительной выдержке. В любом
из этих вариантов всегда можно получить интересное и выразительное
решение.
6.
Ошибки в композиции, ошибки в постановке и ошибки
в освещении - вот три кита неудач начинающего автора. Не будем говорить
о неестественных, вычурных позах, в какие многие фотолюбители ставят
свои модели, и о слишком часто мелькающих на тех же снимках мужских
шляпах, очках, о рюмках и сигаретах.
Первое, чего следует
избегать в ЭФ, это чрезмерной конкретности, документальности
изображения. Зрителя, обладающего культурой видения, интересуют не
паспортные данные изображенного человека, не где и чем был он занят в
момент съемки, а отношение фотографа и характер его высказывания об этом
человеке и этой минуте его жизни.
Внимание зрителя
рассеивается, отвлекается от основной темы в тех случаях, когда снимок
перегружен второстепенными деталями. Часто новички стараются поместить в
кадр какой-то оригинальный на их взгляд или модный на сегодняшний день
предмет, который сразу притягивает к себе внимание зрителей, нарушая
художественный замысел и лишая снимок и настроения, и условности. Чтобы
отучить себя от излишних симпатий к безделушкам и натужно "богатым"
интерьерам, полезно больше работать без заднего плана, пользуясь,
например, только черным или белым фоном. Это даст вам умение в
лаконичной форме, только за счет пластики человеческого тела создавать
яркие, выразительные образы, не привлекая посторонние детали.
Ограничьте
пространство снимка только предметами, важными в смысловом отношении.
Банальный пример: мысленно представьте один и тот же фотосюжет сначала
на фоне окна, а потом при задернутых шторах и сравните эффект. Если вид
окна уже сам по себе несет определенный образ: ожидание, надежда,
разлука и т.д., то задернутые портьеры выглядят неуклюже, как напрасная
попытка добиться ровного фона.
На снимке между фотомоделью и
окружающей ее средой всегда существуют вполне определенные отношения, и
важно научиться использовать их как еще один выразительный метод:
окружение модели или должно подтверждать предложенный ей художественный
образ, или, контрастируя с ним, обязано его усиливать. Так, например,
серьезной ошибкой будет навязывать модели не свойственной ей образ.
Потенциальная круглолицая простушка не в силах при всем желании
достоверно изобразить леди-вамп. Одни и те же приемы, выигрышные в
работе с одной моделью, но использованные в работе с девушкой другого
типа, могут выглядеть жалкой пародией.
Работа в акте требует от
фотографа и модели колоссального внимания, потому что любая мелкая и,
казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо
испортят впечатление от в целом удачно выстроенного снимка. К примеру,
скрюченные при неустойчивой позе или от долгого ожидания щелчка пальцы
ног даже при самом милом выражении лица превратят вашу модель в подобие
ястреба-тетеревятника.
Мимика в ЭФ поддерживает и углубляет
выразительность изображения, она может внутренне сблизить зрителя с
настроением снимка, а может и вызвать отчуждение, установить дистанцию
(кстати, тот же эффект вызывает перенасыщенность цветного снимка
холодными, например, синими, тонами). Именно через мимику мы можем вести
активный диалог, и лицо безучастное было бы тягостно для восприятия как
занудный и вялый собеседник. Также снимая модель фронтально, мы
навязываем ей искусственную статичность, которая была бы выгодна только в
том случае, если мы хотим подчеркнуть покой и значимость образа. Любой
поворот головы, плеч и т.д. существенно оживит изображение, но тут
возникает извечная проблема - кожные складки. Если позволить себе забыть
об этой постоянной опасности, то неприятности гарантированы. Складки,
появляющиеся даже при легком повороте шеи, наиболее сильно заявляют о
себе при движении корпуса в областях живота и поясницы. На снимке они
выглядят как перечеркивающие тело грубые линии и безнадежно портят
снимок. Поэтому, если вы выбрали для своей модели конкретную позу, то
образовавшиеся морщины и складки нужно постараться увести в тень, скрыть
за каким-то жестом, или просто смените ракурс.
Неудачное
боковое освещение может вызвать бросающиеся в глаза тени в области
подключичных ямок и вокруг жировых отложений на ягодицах и бедрах. Кроме
того выбранная поза не должна быть утомительна для модели, т.к.
вздувшиеся вены и напряженные мышцы и сухожилия вряд ли украсят девушку.
Во всех этих случаях следует пользоваться фронтальным рассеянным светом,
который хотя и сделает изображение более плоским, но вместе с тем и
избавит его от неуместных теней.
Чтобы подчеркнуть форму груди,
попросите модель прогнуться, отвести плечи и чуть втянуть живот, но не
чрезмерно. Иначе под кожей отчетливо проступит реберная дуга. А чтобы
придать изображению больший эротический заряд, перед самым щелчком к
вялому "молчащему" соску стоит приложить немного льда или хотя бы
немного его потереть для того, чтобы он напрягся и принял более
выразительную форму. Здесь у каждого есть свой способ, но выгонять для
большего эффекта девушку зимой на мороз, право, не стоит.
Больше
всего хлопот фотографу доставляют вялые, висящие груди или слишком
маленькие, почти плоские. В первом случае приходится долго подбирать
спасительную для снимка позу, а иногда и просто частично прятать грудь
Мало надежды, что ваша дебютирующая модель будет обладать одновременно и
хорошей грудью, и красивыми ногами, подтянутым животом, лебединой шеей,
выразительным лицом и не бултыхающимся при передвижении задом. В этом
нет причины для разочарования. Просто акцентируйте внимание на лучших
местах. К примеру, если у девушки ножки тонкие как спички
("зажигательные ножки" как когда-то шутили в братской ГДР), то зачем
брать их в кадр? Если же грудь оказывается непропорционально велика и к
тому же не держит форму, угрожая плюхнуться куда-то под ноги, модели
придется незаметно поддержать ее рукой, а фотограф должен постараться
избежать невыгодных в этой ситуации глубоких теней.
Напротив,
жесткое, дающее глубокие тени освещение может быть единственной панацеей
при работе с девушками с маленькой неприметной грудью. Подобную модель
не рекомендуется снимать длиннофокусным объективом, так как он стремится
сделать изображение более плоским. Кроме того девушек этого типа не
стоит фотографировать лежащими на спине, так как в этом положении их
несостоявшиеся формы начисто уходят в небытие.
Ошибки в съемке
конечностей часто связаны с тем, что рука или нога оказываются под таким
углом в направлении камеры, что на изображении выглядят укороченными
или просто обрубками из-за неверного кадрирования (известный термин
"рубленная лапша"). Всем известно, что подчеркнуть стройность ног можно
установив более низкое положение фотокамеры или попросив модель вытянуть
ступню, тем самым продлив линию ноги. Но в тесном помещении следовать
этому правилу нужно с оглядкой. Ведь если точка съемки расположена
слишком близко к модели или у вашей камеры широкоугольный объектив, то
изящная ножка вашей подруги на снимке может оказаться соизмерима с
шириной дивана. Если говорить о выставочных работах, то однозначно
неблагоприятное впечатление на зрителя производит вид не сомкнутых при
фронтальном изображении бедер, а также равномерная нагрузка на обе ноги
как слишком неживая поза. Но можно или нельзя снимать барышню с
разведенными ногами, вырубать или не вырубать гениталии - такой вопрос
для вне выставочной фотографии не стоит. Открещиваться подчистую - не
имеет смысла, так как обычно в домашней любительской ЭФ самые лихие
снимки традиционно балансируют на грани дозволенного, чему способствует
то обстоятельство, что снимаются они обычно в более легкой и
непринужденной обстановке для крайне ограниченного круга зрителей.
Задачи
фотографа в работе с освещением связаны в значительной мере с
косметическим эффектом. Свет и тени могут и подчеркнуть достоинства
модели и скрыть ее недостатки, как уже, например, рассматривалось в
работе с бюстом: прямой фронтальный свет лишает изображение объемности,
поэтому с его помощью можно смягчить вид непропорционально большой груди
или вздувшихся вен и послеродовых растяжек, а придать объем не
сформировавшемуся бюсту можно, не только применяя "широкоугольники", но и
в большей степени за счет боковых теней. Однако это крайности, а в
обычных условиях требуется мягкий рассеянный свет, и самый простой
способ его получить это направить вспышку в потолок. Тогда вы избавитесь
от резких теней, и ваша модель не будет выглядеть плоской, словно
вырезанной из картона фигурой.
Однако эти грубые тени, за
которые так стыдят начинающих фотографов, иной раз могут спасти девичью
репутацию. Я говорю о конкурсах в интернет. Как правило, каждая
приличная фотосерия с правильно поставленным светом, недешевой
обстановкой и эффектной моделью вызывает откровенное недоверие среди
зрителей, дескать, и картинки это скаченные с буржуйского сайта, и грудь
силиконовая, и глаз вставной. Однако, если избавиться от одной из
составляющих, а именно от правильного освещения, если ту же девушку в
том же месте снимать по-тупому вспышкой в лоб, то возникает реакция
абсолютно противоположная. Девушке выражается поддержка и сочувствие, а
все нехорошие слова посылаются в адрес фотографа.
7.
Условность
термина "Эротическая Фотография", искусственно введенного в наш оборот на волне
либерализации, очевидна. Непосвященные постоянно путают и метут под одну
метлу классическую актовую фотографию, фотопродукцию с элементами
эротизма и, наконец, порно с его собственной спецификацией. Для акта
обязательно присутствие обнаженного или полуобнаженного тела. Не
обязательно красивого. Диапазон актовой фотографии намного шире, чем у
ЭФ: от восторгов радости и любви до трагедии человека в мире урбанизации
и экологических катастроф. В мире эротики изначальна чувственность и не
обязательна нагота. Какая-то деталь, бархат кожи, округлость форм,
волнующий жест или блеск язычка, слизывающего мороженое, могут обладать
куда большим эротическим потенциалом, чем иное полностью обнаженное
тело. ЭФ заведомо идеализирует реальность и всегда несет некий элемент
провокации, но провокации поэтичной.
Четыре ведущих манеры общения со зрителем, четыре стиля повествования присутствуют в фотографии:
я там был, и я это видел,
я это видел и видел это так,
я это видел, и вот как я это чувствую,
я это чувствую, и вот символ моего чувства.
Если
первый подход не вносит искажений в реальность и показывает мир таким,
как есть, то во всех трех других случаях во главу угла ставится не сам
факт, а его художественная интерпретация. Поэтому следует быть готовым к
тому, что не обладающий определенной суммой знаний, из-за предвзятости
или инертности восприятия зритель может не понять или не захотеть понять
язык снимка. Поэтому задача номер один для автора ЭФ - придать снимку
свое неповторимое притяжение, суметь заставить зрителя остановить взгляд
на своей работе, за счет оригинальности идеи или за счет обаяния модели
придать изображению некий магнетизм, реальную силу внушения.
А уже потом, чуть приоткрыв некий
культурный код, помочь зрителю направить движение его мысли в верное
русло. И здесь по сравнению с кино и телевидением у фотографии есть
важное преимущество - изображение снимка статично, его можно
рассматривать сколь угодно долго. Зритель располагает временем для того,
чтобы разгадать предложенный ему шифр.
Совершенно
самостоятельны в фотографии возможности Цвета и Времени.
Пространственное совмещение героини с окружающей ее обстановкой вовсе не
означает и обязательное совпадение во времени. Движение, взгляд,
поворот головы слева направо или справа налево - уже могут читаться
соответственно как обращение в будущее или в прошлое.
Удивительные
загадки могут преподнести зеркальные отражения. Зеркала способны
открывать закадровое пространство, нести функцию параллельного времени
или альтернативной истории. Строгий повтор, зеркальное удвоение мира
часто связывается с темой перехода в небытие или из небытия. Возможна
более открытая форма подтекста на уровне аллюзии, как легко узнаваемый
намек.
Цвет практически позволяет дирижировать человеческими
эмоциями. Синий вызывает отчуждение, преобладание в ЭФ теплых тонов,
красного или оранжевого, усиливает возбуждение. Но это не причина
снимать девушек исключительно в красной-красной комнате на
красном-красном диване через красный-красный фильтр.
Особое
значение в ЭФ пpидается чистоте кожи, ее цвету. Чpезмеpный загаp и
нездоpовая бледность одинаково не благопpиятны. Часто изобpажение
пpоигpывает из-за случайно подчеpкнутых моpщин или pаздpажения кожи.
Пpименяя контpастные желтые и оpанжевые фильтpы в чеpно-белой
фотогpафии, можно высветлить кожу, ослабить загаp, удалить кpасные
пятна, заставить облака в небе выглядеть более драматично. Голубой
фильтp, напpотив, затемнит бледную кожу. Смягчить моpщинки на лице можно
с помощью диффузоpов, фильтpов, пpидающих изобpажению особую
pомантическую дымку. Многие фотогpафы для этой цели пpосто натягивают на
объектив кусок чеpного капpона или колготки.
К вопpосу о чистоте
кожи. В последние годы уже пpочно закpепилась тенденция снимать или
начисто выбритых (подмышки, лобок, пах) моделей, или моделей с лобковыми
пpическами. Выставлять на обозpение снежных людей давно считается
непpиличным. Cоответственно возникает пpоблема кожной pеакции на бpитье и
учета индивидуальной чувствительности. Советую обpатить на это внимание
и запомнить на будущее, как быстpо и как надолго пpоступает pаздpажение
у каждой из ваших женщин, чтобы потом, выехав на съемку, не матеpиться и
не замазывать багровые волдыpи тоннами тонального кpема. Полезно
приобрести дешевенький китайский триммер на двух пальчиковых батарейках.
Хоть он и предназначен для поправки усов и бороды, но и в нашей
нелегкой работе он весьма удобен.
И на прощание дарю идею тем, кто открывает свой web-ресурс.
Как-то
зимой я возвращался в трамвайчике в родную общагу в Жепах и напротив
крематория Мотол увидел замечательный рекламный транспарант: <Что за
Рождество без секса!>. Не успел я посмеяться над уместностью данного
лозунга в данном месте, как вдруг пришло озарение. Меня давно занимал
вопрос: реально ли, не имея никакого призового фонда (то бишь без бабок в
кармане), провести в сети фотоконкурс с бесплатным доступом для
зрителей и реальной возможностью что-то заработать для каждой из
участниц. Причина тому обилие эротических конкурсов в сети, большинство
из которых предлагает в качестве главного приза большое спасибо. Но ведь
сейчас не 90-е годы, и - кот Матроскин меня поддержит - должна быть и
девушке с этого какая-то польза. С дурной овцы хоть шерсти клок.
Решение
оказалось невероятно простым. Web-мастеру достаточно добавить в анкету
участницы всего одну графу, куда модель сможет вписать ссылку на своего
спонсора и потихонечку кое-что заработать, имея хотя бы 2-4 цента за
клик. Мне кажется, это самое малое, что может сделать владелец сайта для
девушек-участниц конкурса. Ведь они доверяют ему свои самые интимные
снимки, а не фото на паспорт или на памятник, и именно они обеспечивают
посещаемость его ресурса.
Захлопывая эту маленькую книжку,
надеюсь, вы уяснили главное: если речь идет о фотосъемке обнаженных
девушек как о веселом времяпровождении, то банкеты, фуршеты и танцы при
луне - святое дело. Если же ваша цель - хорошая картинка, то пиво и
шашлыки отменяются. Настоящая съемка это тяжелый, выматывающий и модель,
и фотографа труд, требующий к тому же серьезных финансовых вложений.
Что выбрать - решать вам, и пусть вам понравится.
Часть первая
Похожие материалы на сайте по ключевым словам
|
